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--- information:tutorial:full_81105 [2012/01/09 16:29]
mi
+++ information:tutorial:full_81105 [2012/01/09 16:59] (当前版本)
mi [③变音记号]
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-重降记号（bb）表示将基本音级降低两个半音（一个全音）。使用bb
+重降记号（bb）表示将基本音级降低两个半音（一个全音）。使用bb还原记号(ヰ)表示将已经升高或降低的音还原。
-还原记号(ヰ)表示将已经升高或降低的音还原。
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 \\
-④等音
+==== ④等音 ====
-由此可见， #C 和 bD 实际上是一个 相同的音 ，只不过 标记方法 不同罢了 。 这种标
+由此可见，#C 和 bD 实际上是一个相同的音 ，只不过标记方法不同罢了。这种标记方法不同、实际音高相同的音叫做“等音”。
-记方法不 同、实际 音高相同 的音叫做 “ 等音”。
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-后面一 次类推。 这样音就是等音
+后面一次类推。这样音就是等音。
 ==== ⑤临时记号 ====
-升号变降 号或降 号 变 升号时 需要 在 更换 调号 处的 小 节线 左边将 原 来 的变音 记号
+升号变降号或降号变升号时需要在更换调号处的小节线左边将原来的变音记号
-还原，在 小节线的 右边写出 新调的调 号。 直接放在音符前的变音记号叫做临时记号 。
+还原，在小节线的右边写出新调的调号。直接放在音符前的变音记号叫做临时记号。
 \\
-临时记号只限于同音高的音有效，而且只到最近的小节线 为止，在多声部乐曲中
+临时记号只限于同音高的音有效，而且只到最近的小节线为止，在多声部乐曲中
-临时记号往往只对一个声部有效。为了提醒废除前面所用的临时记号，有时在小节线
+临时记号往往只对一个声部有效。为了提醒废除前面所用的临时记号，有时在小节线后面加上另外的临时记号。
-后面加上另外的临时记号。做个例子：
+做个例子：\\
 {{:information:tutorial:1-14_1.jpg}}\\
-用 V 谱写出来 就是
+用 V 谱写出来就是\\
 <file>
 [2/4 C=C]
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-除第 1 小节第 2 个音 “fa” 要念称 “ #fa ”第 1 小节第 4 个音和第 4 个小节第 一 个音都不 用升高， 因为前一 个节。 fa 与#fa 不是一高， 而后一个 fa 与#fa 不在同一个 小节。
+除第1小节第2个音“fa”要念称“#fa”第1小节第4个音和第4个小节第一个音都不用升高，因为前一个节。fa与#fa不是一高，而后一个fa与#fa不在同一个小节。
-==== ⑥调号 ====
+====⑥调号====
-变音记号可以记在五 线谱的线 上和间内 ；可以记 在音符的 前面和谱 号的后面 。记在谱号后面的变音记号叫做调号。
+变音记号可以记在五线谱的线上和间内；可以记在音符的前面和谱号的后面。记在谱号后面的变音记号叫做调号。
-在未改变新调之前，它对音列中所有同音名的音都生效（例如升调号在C时,那么音列中所有的C需要变调，成为 #C）。
+在未改变新调之前，它对音列中所有同音名的音都生效（例如升调号在C时,那么音列中所有的C需要变调，成为#C）。
-===== 调号与调域 =====
+=====调号与调域=====
-调号与调域及 其名称对 照表调号 总是用同 种记号构 成，或 全用＃号、或 全用 □号。
+调号与调域及其名称对照表调号总是用同种记号构成，或全用＃号、或全用□号。
-调号的写法， 无论升种 还是降种 ,都有一定顺 序 ,但这顺 序既非从 低到高 ,亦非从 高
+调号的写法，无论升种还是降种,都有一定顺序,但这顺序既非从低到高,亦非从高到低,而是按“五度链”即表1横行各音的顺序。
-到低 ,而是按 “五度链 ”即表 1 横行各 音的顺序 。
-由＃号构成的 调号 ,按上五 下四即 图 内从左到 右的顺序 ： #F、#C、#G、#D 、＃ A、
+由＃号构成的调号,按上五下四即图内从左到右的顺序 ： #F、#C、#G、#D 、＃ A、\\
 ＃E（就是 F）、 #B（就是 C）； 表示 G D A E B F #C 调
 {{:information:tutorial:1-14_2.jpg}}\\
-（附带一个简 单记忆方 法，例 如 2 个 #的大调最后 一个音是 #do，往上一个 半音 是
+（附带一个简单记忆方法，例如 2 个#的大调最后一个音是 #do，往上一个半音是re，他的音名就是D因此 2 个 #的大调也就是 D 大调，同样 3 个#调最后一个音是 #sol，往上一个半音是 la ，他的音名就是 A 因此 3 个 #的大调就 是 A 大调，后面一次类推。）
-re ，他的音 名就是 D 因此 2 个 #的大调 也就是 D 大调，
-同样 3 个#调最后一个音 是 #sol，往上一 个半音是 la ，他的音名就 是 A 因此 3 个 #
-的大调就 是 A 大调，后面 一次类推。）
-由ь 号构成的 调号反之，按上 四下五即 表1 内从右 到左的顺 序： ь B、ьE、ь A、ь D、ьG、ь C（就是 B）、 ьF（就是 E）。 即 F bB bE bA bD bG bC
+由ь号构成的调号反之，按上四下五即表1 内从右到左的顺序： ь B、ьE、ь A、ь D、ьG、ь C（就是 B）、 ьF（就是 E）。 即 F bB bE bA bD bG bC
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-（同样附 带一个 简 单 记忆方 法， 例 如 2 个 b 的大调 ， 他倒数 第 2 个的音是 bxi，也就是 bB，同样 3 个 b 的倒数第 2 个音为 bmi 也就是 bE，要注意的 是 1 个 b 大调是没有倒 数第 2 个音的，只 需要记忆 他是 F 大调 。）
+（同样附带一个简单记忆方法， 例如 2 个 b 的大调 ， 他倒数第 2 个的音是 bxi，也就是 bB，同样 3 个 b 的倒数第 2 个音为 bmi 也就是 bE，要注意的是 1 个 b 大调是没有倒数第 2 个音的，只需要记忆他是 F 大调 。）
-构成调号的升 降号数目 最多到7 为止。
+构成调号的升降号数目最多到7 为止。
-由于使用平均律 ,五度链有 循环性，可以周而复始， 6个＃号与6个ь号调域完全相同。音阶各音都是同音而异名的 （在键 盘上相等而在五线谱上记的位置不同），这种关系称为 等音关系，这两个调互为等音调。
+由于使用平均律 ,五度链有 循环性，可以周而复始， 6个＃号与6个ь号调域完全相同。音阶各音都是同音而异名的 （在键盘上相等而在五线谱上记的位置不同），这种关系称为 等音关系，这两个调互为等音调。
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-如果在乐 曲中间要 更换调号 时，可能 有三种情 况 这些都是 要注意的 。
+如果在乐曲中间要更换调 时，可能有三种情况这些都是要注意的 。
-.更换调号如 果发生在 一行乐谱 的开始处，这 时应该在 前一行乐 谱的末尾 处将 所
+.更换调号如果发生在一行乐谱的开始处，这时应该在前一行乐谱的末尾处将所要更换的调号预先记写清楚，并将最后一条小结线向前移，以便记写新调的调号。\\
+.增加原有升号或降号的数目时只要在更换调号处的小节线右边写出新调的调号便可以了。
-要更换的 调号预先 记写清楚 ，并将最 后一条 小结线 向前移 ，以便记 写新调的 调号。
+减少原有升号或降号的数目时需要在更换调号处的小节线左边将多余的变音记号还原。在小节线的右边写出新调的调号。
-.增加原有升 号或降号 的数目时 只要在更 换调号处 的小 节线右 边写出新 调的调
+===== 固定唱名法和首调唱名法 =====
+==== 固定唱名法 ====
-号便可以 了。
+音乐术语，固定唱名法 也叫“固定找 Dol 唱名法”。
-减少原有 升号或降 号的数目 时 需要在更 换调 号处的 小节线左 边 将多余的 变音记 号还 原。在
+这是一种永远把五线谱上的 C、D、 E、F、G、A、 B 七基本音级和它们的变化音级相应地 唱做 Dol 、 Re 、Mi、 Fa 、Sol 、La、 Si 的唱名法。
-小节线的 右边写出 新调的调 号。
+无论乐谱上是什么调号，也无论七个基本音级怎样地升、降变化，其唱名永远固定不边。写谱的时候依然使用C=C但是谱子中对应区域的发音需要发生升降变化。
-===== 固定唱名 法和首调 唱名法 =====
-==== 固定唱 名法 ====
-音乐术语，固 定唱名法 也叫 “固定找 Dol 唱名法 ”。
-这是一种永远 把五线谱 上的 C、D、 E、F、G、A、 B 七基本音级 和它们的 变化 音
-级相应地 唱做 Dol 、 Re 、Mi、 Fa 、Sol 、La、 Si 的唱名法。
-无论乐谱上是 什么调号 ，也无论 七个基本 音级怎样 地升、 降变化， 其唱名永 远 固
-定不边。 写谱的时 候依然使 用 C=C 但是谱子 中对应区 域的发音 需要发生 升降变化 。
 ==== 首调唱 名法 ====
-首调唱名法则 是以 “移动着的 Do ”为基础，这就 是说，首 调唱名法 中， Do 的位 置和高度可 以是移动 和变化着 的，但各 个调式音 级却有 着确 定不变的 唱名。例如，无论 在任何大 调中， 它的第一 级音都唱 作 Do,第二级都唱 作 Re ，第三级 都唱作 Mi，以此 类推。
+首调唱名法则是以“移动着的Do”为基础，这就是说，首调唱名法中，Do的位置和高度可以是移动和变化着的，但各个调式音级却有着确定不变的唱名。例如，无论在任何大调中，它的第一级音都唱作Do,第二级都唱作Re，第三级都唱作Mi，以此类推。
-首调唱名法使 每个音级 位置在其 调性中相 对固定，进而 形成一种 典型而又 稳定 的感觉，使人能够 长时间地 记忆下来 ，变为对 音乐的感 知，促进 音乐思维 的形成。 其 唱名与一定 的调式结 构相联系 ，调式感 明显， 相对音高 的感觉容 易被掌握 ，易于音 乐 学习者的接 受。
+首调唱名法使每个音级位置在其调性中相对固定，进而形成一种典型而又稳定的感觉，使人能够长时间地记忆下来，变为对音乐的感知，促进音乐思维的形成。其唱名与一定的调式结构相联系，调式感明显，相对音高的感觉容易被掌握，易于音乐学习者的接受。
-在第一讲里讲 到的曲子 的变调就 是这种首 调唱名法 ，
+在第一讲里讲到的曲子的变调就是这种首调唱名法，
-V 谱中我们通 常 用 C=G C=D C=A C=E C=B C=F C=#C 来表示升调 ，就是把整 个曲子以 C 音基准通过上 移，让 C 音对准 到要升调 的那个音 ，
+V 谱中我们通常用 C=G C=D C=A C=E C=B C=F C=#C 来表示升调 ，就是把整个曲子以 C 音基准通过上移，让 C 音对准到要升调的那个音，
-V 谱中用 C=F C= bB C= bE C=bA C= bD C= bG C= bCC=F C= bB C= bE C=bA C= bD C= bG C= bC来表示 降调，也 就是把整 个曲子以 C 音基准通 过下移， 让 C 音对准到要 降调的那 个音，
+V 谱中用 C=F C= bB C= bE C=bA C= bD C= bG C= bCC=F C= bB C= bE C=bA C= bD C= bG C= bC来表示降调，也就是把整个曲子以 C 音基准通过下移， 让 C 音对准到要降调的那个音，
-线谱中 还有很多 特殊的符 号，不过在使 用制作 V 谱的时候是 不需要的，所 以 这 里就不做 过多的讲 解了，如 果想更详 细的看懂 五线谱，可以去 看某另外 的教材。 五 线谱基础教 材。
+线谱中还有很多特殊的符号，不过在使用制作V谱的时候是不需要的，所以这里就不做过多的讲解了，如果想更详细的看懂五线谱，可以去看某另外的教材。五线谱基础教材。
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-下面是歌词（前面为罗马音后面为日语发音，Vocaloid 只 支持 日 语发 音 。）
+下面是歌词（前面为罗马音后面为日语发音，Vocaloid 只支持日语发音 。）
 |Ka ma yi o des tei mente|(ka ma i ho n de si ta me n ta)|3-4 小节|
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 {{:information:tutorial:1-18_4.jpg}}\\
-然后我们来分析，一半曲子的主旋律都在上面，不断的听歌，我们发现这首歌基本主旋
+然后我们来分析，一半曲子的主旋律都在上面，不断的听歌，我们发现这首歌基本主旋律就是他的演唱音，也就是上面一行的谱子，也就是从第 3 小节开始然后谱子的拍子和 bpm 已经告诉我们了，好了下面看是做翻译。
-律就是他的演唱音，也就是上面一行的谱子，也就是从第 3 小节开始
-然后谱子的拍子和 bpm 已经告诉我们了，好了下面看是做翻译。
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-曲子的曲谱告诉我们这首歌有变奏，变调为 bF 调，所以我们考虑可以做 2 种情况使用
+曲子的曲谱告诉我们这首歌有变奏，变调为 bF 调，所以我们考虑可以做 2 种情况使用首调唱名法或者固定唱名法，因为只有一个音的变调，所以在这里我就用固定唱名法吧。
-首调唱名法或者固定唱名法，因为只有一个音的变调，所以在这里我就用固定唱名法吧。
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-为了听起来自然是一个句子，所以最后我加入了一点空隙，音符之间的加空隙之是个人
+为了听起来自然是一个句子，所以最后我加入了一点空隙，音符之间的加空隙之是个人爱好，属于优化的一种，在这里就不做讲解了，在后面的优化调教里，我们会讲到。
-爱好，属于优化的一种，在这里就不做讲解了，在后面的优化调教里，我们会讲到。
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-矫正音痴，也就是矫正一些发音不对，因为读音导致的发音高低发生变化或发音错误，
+矫正音痴，也就是矫正一些发音不对，因为读音导致的发音高低发生变化或发音错误，有一定的日语 50 音基础最好不过了。
-有一定的日语 50 音基础最好不过了。
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-这里我就简单的解释下十大参数的作用吧，比 较 Voc aloid 制作的歌曲是否更加真实好
+这里我就简单的解释下十大参数的作用吧，比 较 Voc aloid 制作的歌曲是否更加真实好听，与这十个参数有很大的联系，也是 Vocaloid 中间的重点，需要花大量的时间去学习的。
-听，与这十个参数有很大的联系，也是 Vocaloid 中间的重点，需要花大量的时间去学习的。
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-用来调整子音，母音发音速率的，他越高子音发音越短，同时就加长了母音，反之越短
+用来调整子音，母音发音速率的，他越高子音发音越短，同时就加长了母音，反之越短他的子音发音越长，他的母音发音越短。
-他的子音发音越长，他的母音发音越短。
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-调整发音音量的作用，能够增加或者减弱指定区域的发音，还可以做出渐强渐弱和声音
+调整发音音量的作用，能够增加或者减弱指定区域的发音，还可以做出渐强渐弱和声音起伏变化的效果，也是一个需要大量进行调整修改，让歌更有节奏的一个参数。
-起伏变化的效果，也是一个需要大量进行调整修改，让歌更有节奏的一个参数。
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-调整发音时嘴型的大小，可以做出一些特殊的发音方式，是一组发音真实化的参数，这
+调整发音时嘴型的大小，可以做出一些特殊的发音方式，是一组发音真实化的参数，这个数值越小，鼻音就越重。
-个数值越小，鼻音就越重。
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-让发音产生性别变化越高时，发音越粗越偏向男性，越小时发音就越女性化，甚至幼小
+让发音产生性别变化越高时，发音越粗越偏向男性，越小时发音就越女性化，甚至幼小化，也可以理解为萝莉音。（笑）
-化，也可以理解为萝莉音。（笑）
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-用来调整发音过渡的一个参数，也是作用比较多的一个参数，他能够让 2 个音之间变的
+用来调整发音过渡的一个参数，也是作用比较多的一个参数，他能够让 2 个音之间变的更加连贯或者突出，特别是 2 个音高低落差过大造成发音刺耳，或者 2 个音音级相同，而且表现不出来的时候加强音的过渡。
-更加连贯或者突出，特别是 2 个音高低落差过大造成发音刺耳，或者 2 个音音级相同，而且
-表现不出来的时候加强音的过渡。
 **9.PIT（Pitch Bend）音高弯曲**
-用来休止唱歌的发音与 Vocaloid 有差异的时候，PIT 上调到最大则是上调一个全音，下
+用来休止唱歌的发音与 Vocaloid 有差异的时候，PIT 上调到最大则是上调一个全音，下调则是下降一个全音。
-调则是下降一个全音。
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-这个参数是和 PIT 联系起来使用的，一般 PIT 只能调整 2 个全音的区域变化，PBS 则是
+这个参数是和 PIT 联系起来使用的，一般 PIT 只能调整 2 个全音的区域变化，PBS 则是调整这个数据的大小的，PBS 最大只有 24，也就是说可以让 PIT 的调整范围变到 24 个全音的变化。
-调整这个数据的大小的，PBS 最大只有 24，也就是说可以让 PIT 的调整范围变到 24 个全音的变化。
-十大参数可以说是 Vocaloid 的灵魂所在缺一不可。
+**十大参数可以说是 Vocaloid 的灵魂所在缺一不可。**
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-一首歌曲就这么做出来，嘛~当然要制作更多好听的歌曲还需要你不懂的丰富自我的知
+一首歌曲就这么做出来，嘛~当然要制作更多好听的歌曲还需要你不懂的丰富自我的知识才可以让 Voc aloid 制作出更多完美的歌曲。
-识才可以让 Voc aloid 制作出更多完美的歌曲。
-Vocaloid 还有许多高级的技术，调教技术，后期优化都可以让歌曲更好听，但是我们的
-课程就讲到这里。
+Vocaloid 还有许多高级的技术，调教技术，后期优化都可以让歌曲更好听，但是我们的课程就讲到这里。

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